El supermueble de más de 400 años

Una de las reliquias de Sucre es la Sillería del Coro de los Canónigos que se encuentra en la Catedral Metropolitana, cuya historia y detalles fueron recogidos en el documental realizado por el ingeniero en Diseño y Animación Digital, Pablo Yáñez, formado en la Universidad de San Francisco Xavier de Chuquisaca y miembro del equipo de jóvenes voluntarios del Museo de la Catedral que son parte del movimiento cultural en torno al patrimonio de Sucre que promocionan y protegen como suyo y como algo vivo que fascina a propios y extraños. 

Antes de presentar su documental en el acto de relanzamiento de la Catedral, Yáñez precisó que el patrimonio le hizo “click” y lo inspiró cuando se adentró en la visión de los dos maestros carpinteros que concibieron la monumental sillería de estilo manierista, ubicada en la cabecera del templo. 

“No terminaba de entender del todo el valor real del patrimonio hasta que esta sillería apareció en mi camino la cual no es solo un sitio con decoración bonita donde sacerdotes se sentaban a cantar, sino que expresa el entendimiento y estudio de estilos arquitectónicos y artísticos, desde la visión de dos maestros que fueron olvidados en el tiempo”, dijo Yánez a ECOS.

Y él les dio voz después de 400 años a través de su obra audiovisual que dura 17 minutos y 52 segundos, contiene 17 animaciones y dos entrevistas, entre otros recursos.

Los protagonistas son los carpinteros Alonso Román y Cristóbal Hidalgo, contratados en 1598 por los canónigos para realizar la sillería del Cabildo Metropolitano. Sería su “magnum opus” donde plasmaron, sin saberlo, “el momento más feliz del manierismo de América”, tal como lo atestiguo el historiador de arte Harol Wethey, cuando llegó a Sucre a inicios del S. XX.

El tallador Hidalgo

Hidalgo se ganó la confianza del mayordomo de la Catedral de la ciudad de La Plata, ahora Sucre, cumpliendo durante varios años trabajos sencillos que le eran encomendados donde mostró su gran criterio artístico. Uno de ellos fue el tabernáculo sobre el cual se cree que se construyó el desaparecido retablo de Giuseppe Pastorello.

Cómo típico representante del manierismo, el maestro Hidalgo, impuso la felicidad y la fantasía de este estilo donde también se encuentra la huella de lo mestizo e indígena de la población. 

Un super mueble

La estructura del Coro de los Canónigos tiene dos filas de sillas sobre una planta rectangular. Los sitiales más importantes del Cabildo Metropolitano estaban dispuestos para el obispo, el dean (presidente), el acediano (archidiácono), el chantre (maestro cantor), el maestre y el tesorero. 

Los bajos se destinaban a los sacerdotes de misiones pastorales o litúrgicas en la Catedral.

Todos los asientos son abatibles y tienen una curiosa repisa o miserere para un descanso disimulado de los clérigos durante las largas ceremonias litúrgicas para que parezca que estaban de pie pero, sin embargo, estaban sentados.

El super mueble de 43 sitiales estaba originalmente en el centro de la Catedral y luego fue reubicado en la cabecera del templo. A fines del S. XVIII el maestro Joseph Cueto lo repintó con colores crema que cubrieron la viva policromía original.

FELICIDAD

Si el tallador Cristóbal Hidalgo pudiera describirnos su obra, mostraría primero los respaldos del cuerpo superior rodeados de ornamentación como cintas, festones, frutas y grutescos según como fueron aflorando de su fantasía creativa, como suele suceder con el típico artista manierista.

Lo interrumpiría el maestro carpintero Alonso Román para explicar cómo la sillería fue separada por pilastras de orden jónico y como armó los motivos geométricos en los espaldares. 

Entonces Hidalgo continuaría con la serie de columnillas y capiteles compuestos por follaje corintio, volutas jónicas y un fuste alargado con bulbos que parecen cebollas y haces de hojas de acanto.

Explicaría que se tomó la libertad de colocar un friso de triglifos y metopas florales encima de los capiteles, inspirados en el orden dórico, para realzar la dignidad de los ocupantes.

Román entonces, aportaría diciendo que la sección interna del dosel es un alarde de decoración inspirada en el trazado de jardines o arquitectura de Serlio. Seguramente se sentaría en una de las sillas para mostrar que los brazos están apoyados en pilastras con motivos de Hermes, torsos desnudos con rostros a veces de hombre y a veces de mujer que en vez de brazos tienen un follaje de hojas de acanto, todo rematado con el capitel en forma de espiral jónica.

Antes de que Roman termine, Hidalgo se habría sentado en la sede del obispo para hacer notar que los brazos se apoyan en pedestales de temibles y obesos atlantes, como si se tratara de la confesión de una travesura, pero después señalaría la intrincada decoración de cuadrados y octógonos de los doseles o las antefijas de estilo rococó, a manera de perdón por su irreverencia artística o más bien, manierista.

RESTAURACIÓN

La restauración del Coro de los Canónigos está en la mira del taller de del Museo de la Catedral que espera intervenirlo en un corto plazo. Ricardo López, responsable de restauración, informó que primero se debe contar con un diagnóstico organoléptico, tal como dictaminó el equipo multidisciplinario del que forman parte el p. Bernardo Gantier, el Arq. Domingo Izquierdo y la Arq. Ligia Peñaranda. 

“El objetivo es determinar los alcances de la intervención y descubrir los colores originales”, concluyó López. 

Recordó que esta sillería es una de las pocas que quedan en el país debido a que estos, como otros elementos se perdieron debido al decreto del Mariscal de Ayacucho, Antonio José de Sucre que cerró varios conventos y afectó los bienes de la iglesia, momento en el cual se perdió irremediablemente gran parte del Patrimonio.•

Especificaciones para un carpintero de hace 400 años

“El sagrario ha de ser de madera, de figura de medio hexágono, ha de tener dos varas y media de alto y una de ancho, con cuatro Evangelistas sobre las cartelas de un tercio de barra de alto y los cuatro doctores de la Iglesia pintados en las puertas y los otros dos en los lados; todo esto ha de ser dorado y estofado” (Contrato de 1598 para construir el coro de los canónigos).

¿Cuáles son las características del estilo manierista?

Los artistas manieristas se dejan llevar por sus gustos, se alejan de la realidad y de los cánones prestablecidos de la estética, tendiendo a la irrealidad y la abstracción. En las esculturas o tallados se distinguen las figuras serpenteadas y helicoideales. Se desarrolla en el S. XVI.

¿Cuál es la misión del Museo de la Catedral?

Protege y promueve el patrimonio cultural tangible e intangible que se halla en el repositorio, rescatando la historia y cultura de Sucre, reviviendo los testimonios de generaciones pasadas a través de los objetos expuestos.

¿Quiénes eran los canónigos del coro de la Catedral?

Eran los miembros del Cabildo Metropolitano; órgano ejecutivo de la iglesia que se ocupaba de temas administrativos, como del cuidado de la Catedral además de funciones litúrgicas.

¿Cómo ingresa el manierismo a la ciudad de la Plata?

Con las obras de Cristóbal Hidalgo, de Bernardo Bitti o del italiano Giuseppe Pastorello
 

TEXTO: Mónica Calabi ECOS

FOTOS: Carlos Rodríguez ECOS, Pablo Yáñez MUSEO DE LA CATEDRAL

ILUSTRACIONES: p. Bernardo Gantier, S.J. MUSEO DE LA CATEDRAL