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MÚSICA BARROCA “AL CRISTAL DE LAS PERLAS” POR EL CORO DE LA CAPILLA MUSICAL DE LA CATEDRAL DE SUCRE

El concierto de las coincidencias

El último concierto que brindó la Capilla Musical de la Catedral Metropolitana de Sucre, “Al Cristal de las Perlas”, estuvo lleno de coincidencias que recogemos al vuelo porque le agregan notoriedad y valor a este acontecimiento artístico al que acudieron cientos de espectadores.

El último concierto que brindó la Capilla Musical de la Catedral Metropolitana de Sucre, “Al Cristal de las Perlas”, estuvo lleno de coincidencias que recogemos al vuelo porque le agregan notoriedad y valor a este acontecimiento artístico al que acudieron cientos de espectadores. Ellos, que colmaron el escenario del templo de Santo Domingo, quedaron fascinados al escuchar, en muchos casos por primera vez, la música que en la época de la colonia se tocaba en la ciudad de La Plata, ahora Sucre. “Siempre suceden en Sucre coincidencias que atrae esta ciudad colonial, llena de fantasía e imaginación que está presente en el espíritu de cada sucrense que vive su historia”, comentó a ECOS Gabriel Campos Arandia, joven valor del arte local, actual maestro de la Capilla Musical.

1. JUAN DE ARAUJO ENTRE EL PÚBLICO CELESTIAL. El concierto cambio de escenario a último momento al lugar donde están enterrados los restos de Juan de Araujo, el maestro estrella de la Capilla Musical de la Catedral cuyos temas predominaron en el repertorio de este concierto de música barroca. El mismo estaba previsto inicialmente en Catedral, pero, por motivos terrenales como fue “el jaleo” habitual en la Plaza 25 de Mayo agudizado por la celebración de los Juego Bolivarianos de la Juventud, se movió a última hora al Templo de Santo Domingo donde fue enterrado el más grande músico que ha tenido La Plata, ahora Sucre.  Juan de Araujo, de origen español, compuso más de 150 obras y tuvo su periodo más prolífico en la ciudad de La Plata, ahora Sucre donde fue contratado para dirigir el cuerpo musical de la Catedral en 1680 y donde permaneció produciendo y enseñando hasta su muerte en 1712. 

2. CARLOS SEOANE, TESTIGO INDISPENSABLE. En primera fila del concierto estuvo sentado Carlos Seoane, la máxima autoridad de la música colonial de Bolivia y Latinoamérica, gracias a cuya investigación y estudio el país cuenta con un archivo catalogado y estudiado de al menos 12.000 partituras.

Esos documentos forman parte de la colección de música colonial del Archivo y Biblioteca Nacionales (ABNB).

Su llegada desde la ciudad de La Paz representa el puente entre ese pasado musical vibrante de la colonia, que transita al presente recuperando cada nota en las voces del coro mayor de la Capilla y en la música de instrumentos restaurados de época para que esas partituras suenen como las concibieron sus autores bajo la dirección del actual maestro de Capilla, Gabriel Campos Arandia.

3. DOS PERSONAJES DE CATALUÑA EN EL MISMO ESCENARIO. Uno de ellos estuvo presente con su música compuesta en la época Colonial. Se trata de Martín Coll, cuyas obras fueron parte del repertorio barroco y “escogidas sin saber que el autor, era del mismo pueblo de la maestra catalana Alba Solé Borrás”, parte del cuerpo de la Capilla Musical.

Estuvieron juntos en el concierto, de alguna manera, el maestro compositor estrella de la colonia (Juan de Araujo), el musicólogo que fue el principal artífice de la recuperación y catalogación del patrimonio musical (Seoane) y la nueva generación de músicos y cantores dirigidas por el actual maestro de la Capilla Musical de la Catedral (Campos); tres personajes que hicieron posible la magia en el público con música barroca de la colonia interpretada por uno de los coros de mayor nivel en Bolivia y que se encuentra en Sucre. 

Ahora todo tiene sentido porque el pasado suena transmitiendo la música vivaz y fértil de polifonía  a un público entusiasta del presente •

Opinión de Carlos Seoane

“Es nuestro repertorio colonial que es de un valor inmenso reconocido mundialmente y que ha sido posible preservarlo por la obra de muchas personas en el pasado y en el presente. Esta presentación, es solo un camino más para el mayor conocimiento de este repertorio y la apreciación del público chuquisaqueño. En este concierto se han cantado ocho obras del acervo que se conserva en los archivos de Sucre que superan las 12.000. Este es de los grupos corales y musicales que cultivan este tipo de repertorio, es diferente a todos los demás grupos. El Coro de Capilla Musical de la Catedral Metropolitana de Sucre, dirigido por Gabriel Campos y Coral Nova, dirigido por Ramiro Soriano de La Paz, son verdaderos conjuntos musicales a los que les importa hacer música grata y no forzada”.

El repertorio ¡Al Cristal a las Perlas!

Explicado por el maestro de Capilla Musical de la Catedral, Gabriel Campos

1.    “Tota Pulchra” (Anónimo). 

Obra compuesta en el S. XVIII a cuatro voces. Se tocaba en “el órgano chico”, ha abierto la presentación

2. “Vengan pues hoy a la mesa” (Manuel de Mesa). 

El compositor quien también fue Maestro de Capilla, se basa en un texto de  Sor Juana Inés de la Cruz

3. “Ninfas, Aves, Selvas, Flores” (Juan de Araujo).

Es el Maestro más importante que hemos tenido. Esta pieza fue compuesta a cuatro voces, dedicada a la Virgen María. Hace referencia a la mitología griega, a Parnaso, al Olimpo y las aves que son los ángeles. Goza de un texto es muy rico que ha sido explicado por el filólogo Andrés Eichmann Oehrli.

4. Hanac Pachap – (Juan Pérez Bocanegra1560-1645, clérigo secular, músico y especialista en lenguas indígenas del Perú virreinal).

El «Hanacpachap cussicuinin» o Hanaq pachap kusikuynin, en ortografía moderna quiere decir Alegría del Cielo. Se trata de un himno procesional cantado en quechua para las festividades dedicadas a la Virgen María compuesto en letra y música antes de 1622

5. “Marizápalos” (Martín y Coll) 

6. “Chacona” (Martín y Coll) 

El autor era del mismo pueblo catalán de la maestra Alba Solé Borras que estuvo presente en el concierto.

5. “Los que tienen hambre” (Juan de Araujo).

Compuesta a ocho voces distribuidas en dos coros y compuestas por el maestro de capilla Juan de Araujo en base a un poema de Sor Juana Inés de la Cruz. Los dos coros discuten si hallarán grano, espiga, harina, pan, uva, mosto y vino o si hallarán carne y sangre.  

6. “Despejo alados escuadrones”, a tres coros (Juan de Araujo)

Cada coro expresa un coro celestial: Jerarquía Suprema, compuesto por querubines, serafines y tronos; un coro de Jerarquía Media, compuesto por dominaciones, virtudes y potestades y uno de Jerarquía Inferior de principados, arcángeles y ángeles. El texto dice: “Despejo Alados escuadrones de los cielos afuera (…) apartad para que duerma quien llora ¿No sabeis que su llanto es de perlas? Dejad que las vierta, dejad que las llore que en cada lágrima pone un astro más a la noche (…)”, habla de las lágrimas y nacimiento del niño Jesús en un texto muy dramático.

7. “A Mayor Gloria de Dios a 2 coros” (Juan de Araujo)

Compuesta para un tenor solista y un coro a cuatro voces con acompañamiento dedicada a San Ignacio de Loyola.


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